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        上博书画常设展更换展品 馆藏珍品接力登场

        作者:admin2018-05-16 07:52:15 来源:中国新濠天地线上网站

            (1/3)清代傅山草书《双寿诗轴》

            (2/3)元任仁发《秋水凫鹥图轴》

            (3/3)元倪瓒《渔庄秋霁图轴》

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          上海博物馆近日发布了关于中国历代书法馆、中国历代绘画馆常设展更换展品公告。上博历代书画两馆是目前海内外唯一的书画分开、系统展示中国古代书画通史的常设展馆。通常每半年更换展品,每次都有一定数量的新面孔精品出现。本期我们从中选出几幅重点介绍,一同领略上博馆藏瑰宝的风采。

          此轮换展即将展出的书法新濠天地线上网站有:南宋高宗赵构《真草书嵇康养生论卷》,南宋孝宗赵眘《行书王佐诰身》、元代赵孟頫《行书十札卷》、明代唐寅《行书赠舜承诗卷》、明代徐渭《行书诗词卷》、清代吴伟业《行书爱山台禊饮序卷》、清代傅山《草书双寿诗轴》等。

          《真草嵇康养生论》卷是宋高宗赵构存世书法精品力作之一。该卷纵25.1、横603.6厘米,真草二体书就。后有明代李东阳、王世贞的题跋。从形式上看与智永《真草千字文》如出一辙,真书与草书间夹互为映照,有序的排列,充溢着一种匀整平和之美。后有明代李东阳、王世贞的题跋。

          和宋徽宗赵佶一样,宋高宗也是一个新濠天地网站造诣很深的皇帝,擅长书法、绘画,尤其在书法方面,成就颇高。高宗初学黄庭坚,中年转学米芾,而后痴迷于“二王”。

          此篇《真草嵇康养生论》卷,完全承传了“二王”一脉的书风,其用笔润媚圆和,精奥纯正,丰腴圆润不失清逸之气,温柔妍婉颇具清和流宕之像。结字疏朗秀整,真书工稳而韵意萦绕,草书流动而意态冲和,真所谓是“禊帖嫡宗”。

          赵孟頫的《行书十札卷》十通尺牍合装卷,为赵孟頫致好友石民瞻书信九札,致高仁卿一札。十件书札原为石民瞻珍藏,其临殁时赠给友人戴氏;明代,张黼从戴家购得,后张家一直传递五代;入清后,是卷为王鸿绪所得,王鸿绪的儿子又将其献给乾隆帝,因内府贮赵迹甚多,乾隆十六年,本卷又还给王家。后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等人收藏。全卷横为5315毫米,卷末后人题跋甚多,现藏于上海博物馆。

          傅山草书《双寿诗轴》,其落款为:“双寿诗为旭翁老年丈劝觞。侨黄老人旧年家弟傅山”。钤印:傅山之印(白文)。鉴藏印有“高香舲收藏书画印”朱文长方印,“高培兰印”白文印,“澹勤室金石书画记”朱文长方印。

          此次绘画部分,将有以下展品亮相:五代《闸口盘车图卷》(展出至8月结束)、南宋马和之《诗经陈风十篇图卷》、元代倪瓒《渔庄秋霁图轴》、元代任仁发《秋水凫鹥图轴》、明代文徵明《石湖清胜图卷》、明代陈洪绶《捕蝶仕女图轴》、清代龚贤《木叶丹黄图轴》、清代朱耷《荷花翠鸟图轴》等。

          《闸口盘车图卷》卷身左边下部,隐约可辨残存半边楷书“卫贤恭绘”四字,但是并不足以证明为五代南唐画家卫贤所画。故而定为五代、北宋初期名画家之佳作。《闸口盘车图》画河旁闸口一座磨面作坊。画面左中部位是安置水磨的堂屋,堂屋两端各置望亭一座。台基前面是河道,河面上有两艘运粮引渡的蓬船。对河是坡道,木桥横亘在画面下方。坡上有六辆独轮车、太平车,或载粮前行,或息置路旁。坡道左向傍山脚逶迤而隐,右首有酒楼一所,门上悬木牌,上标“新酒”两字。门前扎有彩楼,高逾丈。楼中悬一布旌,书有“酒”字。全面描绘了四十五个人物的活动,劳动着的“民夫”人数最多:有磨面、筛面、扛粮、扬簸、净淘、挑水、引渡、赶车等各种不同的分工作业。在左边上角的望亭里,有戴硬脚幞头、着圆领袍衫装束的官吏和侍从五人,正在履行职守。再现了当时汴京的官营水磨作坊的情况。 全图笔劲墨润,厚重质朴,具有五代、北宋初的绘画特色。

          《秋水凫鹥图轴》绘湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上,其下石畔丛竹野菊芦草茁壮,湖水涟漪,一鸭在水中嬉戏游弋,一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练,设色妍丽,与南宋的画风相近,是少见的任氏花鸟画新濠天地线上网站。图未署作者名款,左上钤有“任氏子明”白文印记、“月山道人”朱文印记。左上裱边近代陆恢题内签“元任月山春(秋)水凫鷖图。虚斋鉴藏,陆恢题签。”曾经近代庞元济收藏,钤有“虚斋墨缘”朱文印记。

          《渔庄秋霁图轴》描绘太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺,遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株,参差错落。疏笔亁墨,精心勾皴,笔法方中参圆,简中寓繁,给人以耐人寻味的笔墨意趣。图上有自题诗跋,言此图为作者五十五岁(1355)作于好友王云浦渔庄,七十二岁时重题。裱边有明董其昌的行书题签,又有孙克弘、董其昌和宋旭题识。

          此画笔墨干枯,简练,意境荒寒,气韵深远。寥寥数笔,饱含了复杂的心绪以及对审美理想的追求。不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境,而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。另外,作者在十八年后(1372)重见此画时感怀往昔,补题诗款。全诗如下:“江城风雨歇,笔研晚生凉。囊楮未埋没,悲歌何慨慷。秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。珍重张高士,闲披对石床。”

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